有了这6个女性角色，2023暑期档剧集不再平平无奇

2023年的暑期档剧集表现总体有些不温不火，尤其是在去年剧集和当下电影市场的对比下。

去年的暑期档，题材类型多样、爆款频出、热度与口碑齐飞，现实题材剧集《警察荣誉》和《幸福到万家》深受年轻观众喜欢，《梦华录》《星汉灿烂》《苍兰诀》三部古偶接连“破圈”，“悬疑+”品类亦有《天才基本法》《胆小鬼》《庭外》等亮眼之作。

而今年的暑期档，大爆款缺位，悬疑剧断档，热度与口碑不成正比，倒是类型颇为丰富的电影市场吸走了相当多观众的注意力。

不过，今年暑期档虽缺乏现象级作品，却不乏引起广泛讨论的舆论现象与女性角色，如《不完美受害人》里的林阚，《我的人间烟火》里的许沁，《古相思曲》陆鸢，以及《长相思》的小夭……

在女性视角成为舆论主流的当下，女性角色在很大程度上影响着一部剧的成败、得失与红黑。不过一年，性别议题的水温大不相同，观众看剧的观念也在不断调整和转向，下面我们就从6个代表性女性角色，来复盘暑期档究竟发生了什么变化。

林阚，社会议题的新打法

过去几年，主流都市剧总是在拍女性的年龄和婚恋焦虑，以困境开局，以女性友谊的陪伴和匹配完美男性作为归宿做结，成为主创和观众心照不宣的套路叙事。当然也有异类，比如《亲爱的小孩》拍残酷写实的女性生育话题，总归还是囿于家庭内部。

《不完美受害人》则直接带着女性跨越了家庭与情感的领地，进入到了社会视野，不为简单粗暴地搞事业，而为剖析强奸案与不完美受害人这“一团乱麻”，里边有人们不愿意直面的赤裸人性和没耐心拆解的症结。

主角林阚拥有三重身份，沉默挣扎的女性，加害人的律师，曾经的受害者。她不是像文东恩（《黑暗荣耀》女主）一样具有煽动性的复仇女神，如果说文东恩活在黑暗的童话世界里，林阚的次元则在理想的现实生活里。

从林阚视角切入强奸案，就已经说明了这部剧的立场，《不完美受害人》不是一部爽剧，甚至让一些观众看得“煎熬、难受”。但它塑造了一个颠覆十足的女性角色——林阚，这是编剧文本和演员周迅共同塑造的结果。

在林阚身上，有专业律师的严谨理性、冷峻体面，有对女性命运共同体的感性体察和正义良知，也有刚烈回怼与脆弱破防的情绪化一面。

她有一个转变的过程。酒桌戏受到强势甲方的滋扰是铺垫，之后她因职业立场为成功代理辩护，虽然尽职尽责，但面对成功的发言和姿态，周迅淡然的表情和肢体里，充满了努力压抑自己“厌烦”的克制感，而面对赵寻，又总是展露道义和温暖的一面。

林阚是师生不平等关系中的受害人，但也因导师帮助进入大律所，于是她独自消化着世人的误解和质疑。直到吴师母闯进办公室指责她比拜金势利的女孩更不知廉耻，林阚通过哭泣宣泄了内心的屈辱和脆弱，这场戏也促使她打破沉默，牺牲十年职业成就为赵寻诉讼，补全自我。

至此，林阚从充斥着上位者压迫感的男性力场中彻底逃离出来，这种逃离充满了挣扎的力道，和逃离后的轻盈。当然，剧情也给林阚安排了一个CP——康辉，他几乎是个完美的归宿，但林阚拒绝了。

《不完美受害人》的底色是社会话题剧，对言情场域和过往女性焦虑颠覆得很彻底。

但戏外，不少网友却因BE嗑上了这一对，康辉俨然成了“一半觉醒、一半还在传统惯性里的女性”刚刚好的人间理想，可见，不论剧情如何呈现现实力量，部分观众群体依然需要言情占有一席之地来提供幻想安慰。

许沁、小夭、陆鸢，女主需要主体性

最近很火的一句话是，“质疑宛瑜、理解宛瑜、成为宛瑜”。

2012年宛瑜在《爱情公寓》里没有选择和展博在一起，而是不告而别寻找自由，令人意难平，2023年，观众的价值观和爱情观换了模样，从对《我的人间烟火》《长相思》《古相思曲》三部言情剧女主的反馈也可窥见这一变化。

《我的人间烟火》里许沁的爱情观，在今天的观众看来已过时。

许沁是被孟家收养的孩子，从小寄人篱下，孟母会教给她社交礼仪，但有控制欲。哥哥孟晏臣很优秀，内心快被自己的不伦之恋压垮，她和宋焰在一起的动机是为了逃离这个家。这也是多年前言情剧的常用套路，富家女和穷小子在一起恋爱，以叛逆家长的意志换取自由、解放自我。

但现在，观众只看到许沁是一个被动的承受者和依附者，她叛逆的结果不是通向自由，只不过是换了一个牢笼，从孟家的控制欲转移到宋焰的爱情网里，对之言听计从，而自己却变得失去自我。

《长相思》里，包含了女主小夭的自我成长线，以及她与四个男主的感情线。

编剧桐华、导演秦榛和主演杨紫的存在，保证了女主的主体地位，对于四个男性主角，主打“端水”与制衡。

一番男主是张晚意演的玱玹，CP官配是邓为的涂山璟，人设最好、戏份最多的是檀健次的相柳，和女主办婚礼的是王弘毅饰演的赤水丰隆。四个角色竞争上岗，争取女主欢心，让观众猜小夭到底爱谁。

如此一来，不同的CP党会将四位男主放在现实语境里去思考和选择，自己究竟喜欢什么样的男主，适合怎样的亲密关系，因此，《长相思》可以说是一次不同择偶观、价值观观众的理想型碰撞，这种给女主开后宫的路子，十分“性转”，也十分有趣。

别人都爱发糖，只有《古相思曲》搞BE。

11万人给这部古偶剧打下了 8.5分的高分，它的口碑来自于它的含蓄古韵和BE美学，更来自它的女主形象——“妖后”陆鸢。

男主沈不言一次次逆时空穿越是为了改写历史，“解救”陆鸢的命运，带着她离开朝堂，但他的行为不过是历史导向结局的一环罢了。最终他也没能够给陆鸢改命，两人没能有爱情大团圆。

但无论是BE，还是成为谋事不谋名的“妖后”，都是陆鸢自己的选择，她在乱世里救国救民，勇于面对自己要死的结局。《古相思曲》在有限的条件下，不只表现爱情，还展现女主的处境、成长和抱负，这样的BE爱情和立住的女主形象，可以说是互相成全。

陶玉玲与仰止，谍战叙事里的性别分工

谍战剧的主角和视角多以男性为主，《潜行者》和难定义的《欢颜》也不例外，这两部剧是暑期档不多的男性向剧集。

在谍战叙事里，女性角色有一贯的性别分工，或作为一种信仰符号以爱情名义植入男主的记忆，或与男主伪装假夫妻，给孤独压抑的谍战男主提供生活的实感和温暖，营造一些戏假情真的含蓄情感张力，进而发展出超越爱情的革命情感。前者有左蓝，后者有翠平、顾秋妍。

《欢颜》里的仰止可以划入前者，《潜行者》陶玉玲则是后者。

爱创新的《欢颜》玩了一次真假仰止的游戏，并让假的仰止爱上了男主徐天并以死亡下线，赚了一把观众眼泪，但男主不会放弃信仰，也不会放弃真的“仰止”。对于观众而言，假的仰止——贾若兰更具人性魅力。

陶玉玲和方嘉树延续的仍是经典谍战关系里“假夫妻”叙事。一般而言，“假夫妻”差距要大，不论是性格、认知还是能力，方嘉树是较量场中成熟稳重担当，而蒋欣饰演的“土妞”则是经验相对不足的那个，但她又有大智若愚的一面，因为这次惹麻烦的变成了女方带来的两个孩子。

谍战叙事发展至今，相对成熟的同时又像是裹了一层无法挣脱的紧身衣，女性主角基本很难走出以上两种套路，只能相对做一些微型创新，《欢颜》里的真假仰止，《潜行者》中女主带着两个孩子，都给观众带来了一定戏剧上的新鲜感。

【文/飞鱼】